En el artículo anterior analizamos la respuesta al color del ojo humano frente a la de los distintos dispositivos que empleamos para reproducirlos. Se vio que la gama de cada uno de ellos puede ser muy diferente, y en ningún caso cubre la gama de la respuesta del ojo humano al color. En este artículo veremos cómo a partir de la gestión delo color, es posible conseguir una correspondencia del color entre los distintos dispositivos (por ejemplo entre monitor e impresora), aunque, como veremos, resulta imposible igualar los colores que reproducen dispositivos diferentes, ya que la gama que muestran también lo es.

Bases de la gestión del color

El diagrama inferior, tomado del excelente tutorial de Jonathan Sachs acerca de la gestión del color para Picture Window Pro, es una visión simplificada de un flujo de trabajo con gestión del color. Los programas que emplean una gestión del color se describen como ICM-aware (con gestión de color), donde ICM son las siglas de Image Color Management. Los estándares del ICM son mantenidos por el International Color Consortium.

Gestión del color simplificada

Windows 98, ME Windows\System\color
Windows 2000    WinNT\System32\Spool\Drivers\Color
Windows XP        WINDOWS\system32\spool\drivers\color

Para una lista más ampliada con otros sistemas operativos, hacer click aquí.

1. Perceptual, tambien denominado Picture, o Maintain Full Gamut (Mantener Gama Completa). Éste es el intento por defecto de Picture Window Pro, y, por lo general, es el que se recomienda para las imágenes fotográficas. La gama de color se expande o se comprime al desplazarse entre espacios de color, manteniendo una apariencia consistente. Los colores de baja saturación se modifican muy poco. Los más saturados pueden verse alterados al realizar la conversión entre espacios de color para poder diferenciarlos do otros colores saturados que estén fuera de gama en el espacio más reducido. En el diagrama a la derecha, la parte izquierda y derecha de los bloques asociados a los espacios de color representan colores saturados; la zona media representa gris neutro. El intento perceptual aplica la misma compresión entre gamas para todas las imágenes, aunque éstas no contengan una cantidad significativa de colores fuera de gama. Bruce Fraser apunta que para una imagen de colores poco saturados, como por ejemplo colores pastel, el intento Relativo Colorimétrico puede producir un resultado ligeramente más preciso. El intento perceptual es la mayoría de las veces reversible, siendo más preciso con imágenes de 48 bit de profundidad de color. Ninguno del resto de los intentos de interpretación del color es reversible.
   
2. Relativo colorimétrico, también denominado Proof (prueba), o Preserve Identical Color and White Point. Reproduce los colores dentro de gama de forma exacta, y recorta los que están fuera de gama, sustituyéndolos por los más cercanos. No es reversible (ver diagrama). Bruce Fraser indica que "Compare las gamas relativas entre el espacio origen y el de destino. La misma imagen puede necesitar intentos distintos para diferentes procesos de salida. Por ejemplo, una imagen puede beneficiarse de un intento perceptual cuando se imprime en una impresora de inyección de tinta, pero cuando la misma imagen se envía a un dispositivo con una gama muy superior, como una filmadora de película, probablemente se obtengan mejores resultados mediante un intento relativo colorimétrico que con un intento perceptual".
   
   
3. Absoluto colorimétrico, también denominado Match (Coincidencia) o Preserve Identical colors. Reproduce todos los colores que están dentro de gama de forma exacta y recorta los que están fuera de gama, aproximándolos al matiz reproducible más cercano., sacrificando su saturación y posiblemente su luminosidad original. En papeles con cierta tonalidad, los blancos pueden ser oscurecidos para mantener un tono idéntico al original. Por ejemplo, puede añadirse cian al blanco de un papel color crema, oscureciendo de manera efectiva la imagen. Es un método raramente de interés para el fotógrafo.
   
4. Saturación también denominado Graphic (Gráficos) o Preserve Saturation (Mantener saturación). Mapea los colores saturados primarios del espacio origen hacia los colores primarios saturados en el espacio destino, no teniendo en cuenta de las diferencias en el matiz, saturación o luminosidad. Ideal para el empleo con gráficos, aunque raramente de interés para un ámbito fotográfico.
   

Enlaces sobre mapeo de gamas (para gurús)

• Gustav J. Braun and Mark D. Fairchild: General-Purpose Gamut-Mapping Algorithms: Evaluation of Contrast-Preserving Rescaling Functions for Color Gamut Mapping, Munsell Color Science Laboratory, RIT. More about Mark Fairchild.
  
• Ethan D. Montag and Mark D. Fairchild: Gamut Mapping: Evaluation of Chroma Clipping Techniques for Three Destination Gamuts, Munsell Color Science Laboratory, RIT.
  
• Gabriel Marcu: Gamut Mapping in Munsell Constant Hue Sections, Apple
  

Resumen

La gestión del color tiene dos piezas clave:

• Perfiles ICC: Archivos que definen el significado de los valores numéricos de los datos de una imagen, por ejemplo asigna un color en un espacio determinado al valor RGB(14,44,227). Los perfiles pueden definir el color en dispositivos (ecáner, cámara digital, impresoras, etc.) o en un espacio de color. Todas las imágenes digitales están referidas a un espacio de color --bien de forma explícita mediante un perfil incrustado, o de forma implícita, debiendo conocer el usuario cual es el perfil que le corresponde; Windows asume por defecto el espacio de color sRGB si no se dispone de ninguna especificación--.
  
• Mapeado de gama: Transformación que tiene lugar cuando una imagen es transferida de un formato a otro, o entre dispositivos, por ejemplo:
  
• de un espacio de color a otro.
• de la memoria del sistema al monitor.
• de la memoria del sistema a la impresora.
  

Un flujo de trabajo con gestión del color emplea programas con gestión del color para dos cosas:

1. Reconocer los espacios de color y los perfiles de los dispositivos.
   
2. Aplicar el mapeo de gama adecuado al transferir las imágenes, bien entre dispositivos o entre espacios de color como se mencionó en las claves de la gestión del color. ¡Y esto es todo! Pero con la gestión del color, el problema está en los detalles, ¡Y qué detalles!; éstos incluyen:
   
   
• El modo de construir u obtener los perfiles.
• El modo de evaluar su calidad.
• Cómo establecer flujos de trabajo para utilizarlos de forma apropiada.
• Determinar qué espacio de color ha de escogerse.
• Cómo actuar con aquellas imágenes que no tienen un perfil incrustado.
• Qué intento de interpretación de color escoger para obtener un rendimiento de color adecuado.
• Y lo más importante, cómo obtener el mejor ajuste subjetivo del color entre la imagen del monitor y la copia impresa.
  

Trabajaremos con todos estos detalles en tutoriales posteriores de esta misma serie. Puede volver al índice aquí

Artículo original de Norman Koren
Traducido y adaptado por Carlos E. Mora

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